「其實有時候你看到的，並不是真正你所看到的。」
[作者/movie boulevard]
原文出處：http://allen201242002.pixnet.net/blog/post/99075197
在觀賞《失魂》之前，我看到了FB粉絲團所張貼出來導演鍾孟宏所寫的一段話，這段話是這麼寫的：「如果你在看電影前看到這小本事，我希望你能跟著阿川（張孝全）的腳步來觀看，這是一部關於阿川在尋找自己的一個奇異旅程」，所以我在觀賞電影的時候，盡可能得讓自己的思考跟上電影的速度，也希望能夠透過阿川這個角色的視野來觀看整個電影的事件。但是說實話，我無法跟上電影的腳步，應該這麼說，《失魂》拍出了很多的議題，同時也給了觀眾很大的思考空間，並不是一時半刻就能夠想通的，也許《失魂》這樣一部電影出來，可能會接收到正反兩面的評價，但就我個人的觀點來說，《失魂》是一部非常好的電影，只是它需要觀眾多一點的關注、思考，而不是一面之緣的喜好。
[電影影評]失魂(Soul)(鍾孟宏)：國片驚悚懸疑典範
[作者/卡費羅]
原文出處：
從『海角七號』以來，多數叫座的國片販賣的是庶民笑料，在票房壓力下尋求討好觀眾的平衡點，在通俗的語言與故事中包裹著導演想陳述的核心價值，但多數值得被記憶的部分卻往往在歡笑中被無心遺落。如果稍稍數算一番，這樣類似的電影調性居然也佔台灣電影的一半以上。台灣的電影工業當然不能與好萊塢相比，受限人力物力，類型電影的型態當然不可能太寬廣。可喜的是，我們有很多努力的電影工作者前仆後繼地創造本土風格的電影，商業大片的嚐試有蔡岳勳的『痞子英雄首部曲』，史詩電影的嚐試有魏德聖的『賽德克.巴萊』，而今年鐘孟宏導演的『失魂』，則肯定開創了台灣驚悚懸疑類型的標竿。
「國立台灣藝術大學電影學系副教授-吳珮慈」
林綠蒼鬱，微光樹影，山嵐氤氳，層巒疊翠。
山景如此純淨美麗，然而曲曲折折掩映的，正是一座險惡的人性幽谷。
《失魂》。2013年最酷的臺灣電影。
《失魂》的酷，存在於兩種層次上: 一在形式上，視覺風格的瀟灑酷異，二在主題意涵上，人間世態的無明酷烈。
從一開始，電影所創造的冷酷異境，牽動了我們緩緩進入一種安安靜靜、不寒而慄的狀態。
一切都正常而荒謬，一切都熟悉而陌生。
熟悉的身體住進了陌生的心靈，失了魂的人，沒了神志意念，沒了精氣神。冰冷潔淨的日本料理店，失魂的阿川，離水的魚，燈下無數撲火的飛蛾，共構了影片乖異的基調。
[作者/小東西]
原文網址：http://practicing1994.blogspot.tw/2013/08/blog-post.html
這次想講電影中的煙與雲與霧、空間、跟三個獵人的夢；但在這之前先講一點點靈魂。
去看的兩次分別是台北電影節的首映及八月三十一在華山光點七點五十的場子，兩次都有映後座談，所以內文除了自己的感覺與詮釋外，也會佐以導演在兩場Ｑ＆Ａ上的回答。
關於靈魂。
片名失魂，失去靈魂，所以去找尋靈魂（或自己）。
在台北電影節的首映Ｑ＆Ａ上，鍾導說，他想講的是人怎麼去重新找回自己，又說，有時遇到十幾年前的朋友，我們會說那個人似乎變了。變得陌生了，不是我們所熟悉的樣子了。川爸在電影裡，兩次提到「下次見面不知道是什麼時候了。」：一次是當小芸跟川爸反應「爸！我覺得川怪怪的。」時，川爸說小芸跟阿川，一次是（沒記錯的話）經由已經瞎了一隻眼的阿川同學轉述川爸的話給阿川聽，說的是阿川與川爸自己。當川爸與楊警官應對時，說到女婿的車六七年來沒換了，楊警官說，那麼你最近還有看過他的車了？川爸卻又否認。其實，若這段期間女兒及女婿還有來探訪川爸的話，那麼前陣子還有看過女婿的車，也並不奇怪。這兩次的「下次見面不知道是什麼時候了」以及川爸與楊警官的應對，都點出三人之間的聚少。聚少，於是，當阿川回家後，許久未見的川爸與阿川見到對方，都像見到陌生人。兩人之間「那你是誰？」、「我還想問你是誰？」的對話，雖然面對的都是曾經熟悉的軀體，但卻也是陌生了的靈魂。說那個人似乎變了。我們認不得了。
在八月三一的映後座談上，鍾孟宏導演說到魚的鏡頭，一個鏡頭是魚被去了肉之後，只剩下骨頭，卻還活力地彈跳著，那靈魂是不是不算依存於那個肉體的狀態（大意大概是這樣……？）。
| 導演 鍾孟宏 演員 張孝全、王羽、戴立忍、陳湘琪等 出品 台灣／2013 發行 傳影互動 |
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文 / 黃香 |
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從紀錄片《醫生》，第二部劇情片《第四張畫》，到2013年新作《失魂》，導演鍾孟宏從不同的觀點切入，讓死亡被看見。 《醫生》以冷調沈穩的影像，客觀追索一個小孩自殺的意外，觀者自然見不著已亡故的孩子，只看到他所留下的生命痕跡：一張張筆觸奇異/歧義的畫，以及 整個家庭如何面對這深重的創傷。在《第四張畫》中，死亡是覆蓋在臉上的面紙不再隨著呼吸起伏——小翔看見父親的死；死亡是乾扁的蛇躺在小路中央——小翔望 著蛇發怔，用樹枝把蛇移到路旁草叢；死亡是陰魂不散的幽靈——小翔常在夢中看見哥哥小翼：小翼孤孤單單，行走堤防，他安安靜靜，站在牆邊角落，和失手虐殺 他的繼父對望。《失魂》的死亡是兇殺命案——位於荒遠深山的蘭花園中，接連發生三件恐怖血腥的兇殺案，每一個死都是暴力殘殺，都成了必須湮滅證據的祕密。 從自殺意外，自然病故，到兇殺命案，鍾孟宏的死亡光譜於焉完整。 |
失魂一場高完整度的影劇實驗
文/雀雀
原文出處：http://cheercut.pixnet.net/blog/post/32629061
坐定、看了《失魂》的沒幾分鐘片頭，攝影美學強烈特出而影片節奏與剪接都是極盡了詭異之能事，我彷彿感覺到這就是台灣版本的《慾謀》。但事情卻又好像不是那麼簡單，畢竟這電影所要講的並不是一個嗜血殺人狂的被啟蒙過程。
如果你擁有著欣賞變態美學的潛在基因，那麼看《失魂》用不著看幾分鐘、靈魂就一定會被勾懾而出，跟著失魂。
驚魂父子情 失魂 Soul
文/喬伊
原文連結：http://www.wretch.cc/blog/cameron830/26911534
導演： 鍾孟宏
編劇： 鍾孟宏
演員： 張孝全 王羽 戴立忍 陳湘琪 金士傑 庹宗華 梁赫群 納豆
失魂看起來像是一部靈異電影，但導演鍾孟宏從來不是這類商業電影的曲高和寡者，這次依然是走向個人風格的作品。
男主角張孝全在日本料理店打算切魚製作生魚片，編導特寫著被宰割的魚兒，讓人想起停車在馬桶裡面的魚頭，忽然之間如同片名一般失魂落魄昏倒在店裡，父親把他領回家好好安養一段時日，張孝全清醒時卻對父親開口說著，我不是你兒子，那麼這個人究竟是誰？
《失魂》-風格、敘事、空間、家庭關係
[作者/KK有話要說]
原文出處：http://kmayfantasy.pixnet.net/blog/post/39541149
台灣這幾年冒出頭的電影導演之中，鍾孟宏無疑是最具風格化的導演之一。或許是長年廣告拍攝經驗的累積，以及個人電影品味的豐厚基礎，鍾孟宏導演先前的兩部作品，不論是《停車》或《第四張畫》，獨特的影像風格，與不流於俗的敘事方式，都是讓影迷們印象深刻的主因。
是的，台灣很少人這樣拍電影。
這幾年的台灣電影主流，是溫情、熱血與喜劇，鍾孟宏導演的作品，卻是一貫的冷冽獨特，似乎是想在一片溫情熱海之中，開出另一條可能的路。或許，他只是在拍自己想拍的電影，但是，幸好有他，否則，大多數的台灣電影，真的越來越像。
也許是因為這種不同，讓鍾導的作品，在國際影展中越來越沉寂的台灣電影中，能夠受到各國國際影展的青睞：2008年，《停車》入圍坎城影展一種注視，之後的《第四張畫》與八月底要上映的《失魂》，都應邀到北美市場最重要的多倫多影展，《第四張畫》是北美首映，《失魂》則是國際首映。你會說：「那不就是拍給外國人看的嗎？」請不要有這種迷思，也許鍾導用一種不同的方式，去說他電影中的故事，但並不代表，這故事並不屬於台灣。
從《停車》、《第四張畫》，一直看到最近的《失魂》，才赫然發現，在不同的電影故事與類型之中，其實導演一貫的中心主題，是家庭，以及逐漸疏離的人際關係。《停車》裡的張震，因為車子被並排停車給卡住，帶出他與妻子間因為不孕而引發出的問題，並且遇到這城市各個角落裡，孤獨的人，邊緣的人，被親人遺忘的人。那些孤獨的個體，早就沒了家庭，於是與身邊的人相互依存的關係，成了家庭關係的替代品，卻依然隱藏著空虛；瀕臨崩潰的夫妻關係，隔代教養的祖孫家庭，就算有了家人，也總有個缺憾。《第四張畫》裡，大陸新娘帶著與前夫所生的兒子，與暴力父親所組成的家庭，徒有家庭形式，卻沒有家庭溫暖，年幼的孩子只好在外尋求慰藉，管理員給了他替代家庭的溫暖假象，加上了納豆兄長般的照顧，不停拼湊出一個家庭的模樣，等於是《停車》的改組綜合。
我是一直到看了《失魂》，才真正了解到，原來「家庭」這個元素，在鍾導的作品裡所佔的重要性。而在《失魂》之中，這個重點被更隱晦、卻更深刻的表現出來，前兩部作品的元素，在《失魂》裡匯成了外表平靜卻有深度的大塘。
[影涉人生：所有的靈魂都為愛而生：《失魂》（Soul）]
靈魂到底是一個怎樣的東西？
看不見聞不到但多數人卻始終相信它的存在。起初這電影吸引我的是它有一個很誘人的片名，《失魂》（Soul）。有趣的是，中文片名為失，但英文片名卻只有一個單字Soul。魂到底失了沒？我想開宗明義這電影就是一部懸疑片，等你自己來抽絲剝繭。
我喜歡鍾孟宏。最喜歡的作品是他的《停車》。他有從小處論述大議題的手法，但卻不搞得艱澀難懂。《停車》的黑色荒謬與我心中的台北實在吻合，這座城市多荒唐你住久了你就會明白怎樣的事情都不奇怪。而《停車》則在看似一片荒謬中更意外加深了身不由己的惆悵。當然後來的《第四張畫》也是佳作，但導演從一座城市的眼界轉向了人眼中的世界，眼見到底為不為憑這件事，從眼睛看出去跟從世界看出去從來就不會是一樣的；《第四張畫》對我而言是這樣的對比照應，而新作《失魂》則更加回歸，眼見跟心見到底哪個才是真的？這樣的提問用靈魂這個東西來闡述我想是在適合不過。
你相信有靈魂嗎？如果有，請你告訴我甚麼是靈魂？
昨天去中山堂，參加了「2013台北電影節」的開幕，今年的開幕片是鍾孟宏導演的《失魂》，由王羽、張孝全主演，其他演員：戴立忍、陳湘琪、梁赫群、陳玉勳、庹宗華、納豆、黃健瑋、吳朋奉先告訴大家這部片在台北電影節裡的其中一段宣傳詞：神秘／驚悚／詭譎 開幕片《失魂》
【2013第15屆台北電影節】開幕片－《失魂Soul》
2013.06.08 台北市中山堂中正廳
輔導級
導演：鍾孟宏
2013|台灣|DCP|Color|111分
評分：★★★★☆
「我看到這身體空著，就住進來了。」
（現場背板）
躍入不見底的心靈深處
[作者/香功堂]
在日式料理店工作的阿川罹患怪病，性情大變；他被同事送回山上老家修養，父親和姐姐雖覺阿川不太對勁，仍費心照顧他的起居；某天，父親從外返家，發現女兒滿身是血倒臥地上，灰白水泥地面沾染腥紅，父親質問阿川：「你為什麼要這麼做？」，阿川說：「她想要害我。」，父親大罵：「她是你姐姐，為什麼要害你？」，阿川說我不認識她，又問父親：「老先生你是哪位？」，父親說：「你不是阿川，那你是誰？」，阿川說：「我看這身體空著，就住進來了。」
為掩飾兒子殺掉姐姐的人倫悲劇，父親將女兒屍體拖往山上掩埋，然而藏的了女兒屍體，卻蓋不住他人滋長的偌大疑惑，究竟父親和軀殼內住著他人靈魂的阿川會如何應對接下來的麻煩事和危機呢？
看完《失魂》，心情複雜，對我來說本片接近雷片等級，驚悚、幽默、推理、親情等元素都有，但如入迷霧森林般的茫然感受卻也強烈；我不認為自己「看懂」《失魂》，但它讓我產生許多想法，越深入思考越見一張大網逐漸拼湊成型，無論從哪個面相(技術/故事；靈異/心理)觀賞，都有意思。
